励时电子向你揭开不为人知的舞台灯光蒙太奇语言

 

舞台灯火的蒙太奇言语概述


    1. 语    言

说到言语,她开始的界说是:人类所特有的用来表达和沟通思想的东西。可见,言语在于沟通,那么灯火的言语是什么呢?即是设计者用灯火来体现自个的创造目的,传递片面感触和观众沟通戏曲情感的一种共同方法。在许多灯火设计专业书籍里,都能够找到关于灯火言语的描绘。大多数把灯火言语分为三种:直接性言语、暗示性言语和象征性言语。但我以为,灯火还存在第四种言语——蒙太奇言语。

2. 蒙  太  奇 
    蒙太奇来源于法语,原意为修建学上的构成,安装。后来这一概念被借用到影片创造中,变成影片编排的一个专业术语。前苏联闻名导演爱森斯坦在《蒙太奇论》中指出:“蒙太奇与其说是一组镜头的连续性,毋宁说是它们的同时性;在观赏者的认识里,一个镜头重叠在另一个镜头上,它们在颜色、光线、归纳巨细及运动等等方面的不符合也就发生出那种跳动的感受,构成动感的根底—从感知简略的物理运动直到杂乱的概念内部运动。”从这段话中,咱们能够明白的认识到,蒙太奇是对所拍目标有倾向,有认识的归纳,是一种连续性和同时性的一致。对影片镜头而言,两个最重要的要素即是:详细的外型图画和归纳的形象。能够用符号学的一个概念来了解,详细的外型图画即“能指”—艺人;归纳的形象即“所指”—人物。蒙太奇使用的是镜头间的联络,发生的是归纳的形象。关于两个镜头阶段A和B,蒙太奇能够这样体现,将这两个本来有关或不有关的镜头进行并排,交叉形成剧烈抵触使之发生第三种新的含义,添加情节的张力,影片的内在。因而,许多人也把蒙太奇作用称为:1+1〉2。

3. 舞台灯火和影片镜头

说过了蒙太奇,说过了灯火,接下来咱们测验将两者结合起来。蒙太奇怎么与灯火联络呢?已然蒙太奇出现的是镜头之间的编排联络,那么咱们先从影片镜头动身,看一下镜头和舞台灯火的联络。

剧场作为一个观演的场所,每一个观众在进入剧场之后,他的角度就被固定了,到表演完毕停止,这个角度是不会改动的。如果把人的双眼看作是一部影片开麦拉的话,那么在戏曲表演中,观众的角度始终是能包括到“全景”的,关于观众,舞台是没有景别改变的,因而在戏曲舞台上要体现出不相同的景别只有靠灯火。使用灯火操控演区的巨细,来体现全景、中景、近景乃至特写的作用。灯火约束了观众的视野规模,这个作用和开麦拉的取景框是相同的。所以,灯火在舞台演剧中的作用就能够等于不相同景另外镜头在影片中的作用了。

4. 舞台灯火的蒙太奇

已然灯火之于舞台犹如镜头之于影片,那么灯火也相同能够像镜头相同进行编排,发生蒙太奇作用。

当一个物体被光照亮今后,必定发生各种光影布局。而它们之间也必定带有某种逻辑联络,这种逻辑联络可能是心思上的,也可能是物理上的。灯火蒙太奇所要解说的即是这种心思逻辑。由于任何一个剧本中,艺人都是表演的中间,其他的手法都是为了体现人物心里而效劳的。而人物的心里又是错综杂乱的,很难用某种对比直接的方法来加以表达的。

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